本文來源：時代周報 作者：徐美娟

田啟文監制的電影《檢察風云》已在4月29日上映。這幾天，他跟隨臺前幕后團隊四處路演，為影片推廣站臺，忙得不可開交。

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《檢察風云》根據真實案例改編，圍繞黃景瑜飾演的檢察官李睿受命追查一起案件真相的經歷展開，是中國首部檢察官視角的罪案公訴片。出品方包括最高檢影視中心，編劇之一的趙鵬在北京檢察院工作多年。

這部影片有明顯的合拍片特征——主演黃景瑜、白百何、王麗坤等都是來自中國內地；幕后團隊則大多來自中國香港。導演麥兆輝曾執導《無間道》、《頭文字D》、《廉政風云》以及《竊聽風云》等多部影片。

“他們認為把這個題材交給我們香港的導演制作班底，不會帶給觀眾很強烈的‘教育片’的感覺，我們懂得如何將主旋律題材通過商業手法呈現。”5月1日，田啟文在接受時代周報記者專訪時透露，在影片拍攝過程中，出品方給予了足夠的創作空間。

田啟文已年過六旬，滿頭白發。他是香港電影界的代表人物，18歲就踏入影視圈，從事過演員、經紀人、編劇、導演等多個崗位，堪稱多面手。此外，他還是香港金像獎的董事、評委，還曾擔任香港電影工作者總會的會長。

田啟文和周星馳相交多年。1994年拍攝《九品芝麻官》時，他就與周星馳相識。兩年后，田啟文加入周星馳創立的星輝海外有限公司，負責形象推廣、業務拓展、演藝經紀以及影片監制策劃等工作，是周星馳的得力助手。

如今，田啟文已自立門戶，創立腦力工作室有限公司繼續電影事業，但他和周星馳至今仍保持密切聯系。“我對周星馳先生有足夠了解。他很喜歡演戲，但是不想再出演同類型的電影，所以一直沒有出山。”田啟文向時代周報記者表示，周星馳一般三年推出一部新作，明年將推出《美人魚2》，“再過三年，他剛好65歲，應該有新的一個電影出來。”

從影超過40年的田啟文，見證了香港電影的光輝歲月，也目睹了它的低谷時刻。“我正在做一些電影專業培訓計劃，培養更多年輕人加入。這是為電影行業傳承的一個好方向。”田啟文對香港電影的前景感到樂觀，“我也希望能為它貢獻自己的一份力量。”

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“沒有檢察院的支持和指導，很難拍好這類題材”

時代周報：你是什么契機成為《檢察風云》的監制？

田啟文：這部電影的編劇趙鵬，是一名檢察官。他根據自己接觸的真實案件創作了劇本，然后找到麥兆輝導演和我。這個題材交給內地團隊做也很方便，但他們選擇了我們，我想可能是因為不想拍出來像一部教育片吧。

這是我人生第一部官方主動找來的電影。以往，我都是以商業片為主，也都是我們主動找官方合作。做這部電影的監制，我壓力還挺大，既要保證電影有足夠的創作空間，也要讓出品方安心、滿意。

時代周報：在拍攝過程中，出品方給予了哪些支持？

田啟文：可以說，沒有檢察院的支持和指導，我們很難拍好這類題材。在拍攝過程中，檢察院給了我們很大的創作空間，不會預設哪些點不能碰。

另外，他們也給了我們很多專業支持，我們結合他們的建議對人物背景進行了調整。在拍攝庭審畫面時，檢察院也派專人指導布景、美術，讓整個電影的還原度更高。

時代周報：電影在還原真實案件的時候，有沒有遇到一些挑戰？

田啟文：我們在香港出生長大，對內地司法制度不熟悉，這是一個挑戰。電影開拍前，我們也專門了解學習了一些相關知識。

另外一個挑戰是，這部影片具有主旋律色彩，既要兼顧對專業性知識的展現，又要兼顧觀眾的喜歡，避免讓它變成一部教育片。

創作拍攝肯定不能畏首畏尾，否則拍出來沒看點。我們也尊重檢察院提出的意見。

同時，也會做一些構思，找到一些吸引點和娛樂性，從商業角度來操作，讓兩者兼容。以片中的柳城為例，這是虛構出來的一座城市。電影在還原案件時，不能透露出案件的真實發生地，但我們也為觀眾留出了一些線索，細心的觀眾肯定能順著這些線索找到當時的真實案件，因為案件是公開的。

時代周報：電影的幕后團隊以中國香港為主，演員以內地為主，這是為何？我們也注意到你個人也在影片客串了一個角色。

田啟文：首先，這個題材本身就是內地題材，所以我們認為用內地演員，還原度會更加高，角色味道更對。其次，香港演員的“港普”可能會讓觀眾跳戲。

而我之所以參演，完全是個意外。我是在那場戲臨拍攝時，才知道自己要演。一個工作人員覺得我的形象很符合那個角色，所以我再三琢磨后，得到導演的允許才參演的。

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“大灣區電影應該定位嶺南文化、粵語文化”

時代周報：今年年初大火的劇集《狂飆》，你看過么？它是由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心指導拍攝。你如何看待這種拍攝模式？

田啟文：我看過這部電視劇，很喜歡。因為它“敢拍”，尺度夠大。

首先，這種模式能帶動更多政府部門拿出相關題材來拍攝，增加電影題材的多樣性和豐富性。其次，因為有官方指導，電影內容的專業性也能得到提升，以《狂飆》和《檢察風云》為例，這都是因為有官方的指導，所以才能拍得更詳細、更真實，讓大家都喜歡。

時代周報：你是《檢察風云》的監制，還參與了出演。之前，你還做過編劇、經紀人、導演等，履歷非常豐富。現在，像你這樣的香港電影人已經很少了。

田啟文：很幸運，我出道的時候，趕上了香港影視工業發展的大潮。

其實，我自己沒想過要做那么多的工種。同業同行都覺得我可以做、推薦我做，那我做了，就不能讓別人失望，所以才有了今天那么多身份。

當然，除了被推動著做這么多事情之外，我自己也很愛電影這個行業，愿意去做。

時代周報：香港電影有過輝煌，現在發展遇到了一些困難。在你看來，香港電影有哪些需要改進的地方？

田啟文：現在香港電影制作的工業流水線很清晰，但是我們沒有一個系統的、規范的、有專業性的培訓機構，來培育更多的年輕人加入行業。所以，這些年，我一直在想辦法，希望能夠把我和我們這一代電影人的經驗傳授給更多的年輕人。

這個問題也不是香港電影業獨有，內地也同樣存在。所以，我也試圖通過與大灣區合作，逐漸改變這些現狀。

時代周報：你如何看待香港電影、大灣區電影、中國電影三者之間的關系？怎樣推動三者的融合？

田啟文：首先，我認為電影沒有地域之分。

我們現在以地域劃分電影，只是看這部電影是放在香港市場來制作，還是大灣區制作，但其實電影本身沒有地域的劃分。在我看來，電影只有兩種：好看和不好看，就這么簡單。我們拍的電影最終是給觀眾看，不需要那么復雜的去劃分。

至于說這三者之間的關系，我覺得首先要明白他們各自的真正定位。比如大灣區電影，我認為它的定位應該是嶺南文化、粵語文化，這樣子“走出去”才有特色，才有自己的發展空間，才能對中國電影市場添彩。

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